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核废料流浪汉 日本科幻小说巨匠星新一脑洞小说集,结局神反转

添加时间:2024-06-22

又到周五了,书评君的福利来啦!

被誉为日本科幻大师、与小松左京、筒井康隆并称为日本科幻“三巨头”的星新一,对于国内读者来说可能并不陌生,其作品多次入选中学生语文教材,如科幻微小说《嗨——出来吧》、《保修》等。

本期要给大家推荐的《杏新一奇幻小说集》(包括《嘿——出来吧》《人造美女》)是从杏新一的1001部作品中精选出来的经典之作。他的作品短小精悍,每个故事构思巧妙,结局都是神奇的反转,因此被称为“科幻界的欧·亨利”。

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星新一年轻时

在星新一的代表作《喂——出来吧》中,这本不足2000字的小说描述了这样一个故事:村子里突然出现了一个神秘的黑洞,似乎永远都填不上。于是,投机者们成立了“填洞公司”,利用这个黑洞接收源源不断被倾倒进来的各种物品。核废料、传染病实验的动物尸体、无人认领的流浪汉尸体、前任的照片、假币、罪犯犯罪的证据等等。人们把这些对自己没有好处的东西统统扔进黑洞,人性的自私在这个黑洞面前暴露无遗。城市不断变得更加美丽,然而悲剧却即将来临。

星进一的富于想象力的作品“嘿-出来吧”。

《人造美女》只有几百字,却能讲述一个完整的故事:酒吧老板为了招揽生意,定制了一个漂亮的机器人来接待顾客,同时回收机器人喝下的酒。一位年轻人爱上了这位漂亮的机器人,他多次向机器人表白,却得不到回应而心灰意冷。一天,他在酒里撒了毒药,两人都喝下了毒酒。店里的老板和顾客的结局是怎样的呢?答案可想而知。

杏鑫怡的想象力作品《人造美》。

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本周福利

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因为得到了一位美女的赏识,他的人生轨迹改变了……

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杏鑫懿所写的话题涉及未来人类生活的方方面面,对未来的新发明充满新奇的想法,成功预言了互联网革命、人工智能、克隆技术、器官移植、个人编号系统等科技现象。

比如《细致生活》中全自动化服务的时代、《客厅》中击退讨债人的神器、《长途通勤时代》中的睡觉盒子和幸福的通勤列车、《烦人的老板》中的克隆技术、《住房问题》中贴满各种广告的免费公寓、《生命维持省》中需要依靠计划系统杀人的未来世界等等。在短小精悍、充满想象力的故事深处,他的作品还带来对人性、社会问题、未来科技的深刻思考。

他的小说中出现次数最多的人物是医生和商人。技术发明并非为了改善人们的生活水平,而是成为商人牟取利润或满足个人利益的工具。例如在《问题装置》中,发明了一种可以快速处理案件的新型电子计算机的发明者被法院判为精神病患者,不准公开露面。因为当这种装置普及后,所有的检察官、法官和律师都将变得多余。

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“识别机”被收录于“人造美女”

星心怡也表达了随着科技的发展,人类对科技过度依赖的担忧。《身份识别机》中,高精度的身份识别机被发明,人们再也不用担心伪造或伪装自己,一切事情都经过身份识别机的确认后才能进行,杜绝了一切犯罪的可能。同时,机器的制造者为了维持其垄断地位,身份识别机只出租不出售,制造的核心机密也只有老板自己知道。果然,一场意外导致制造机密失窃,此时身份识别机相继出现故障,人们不知道该如何修复,更不知道该如何继续生产。每个人的生活都离不开身份识别机,人们开始互相怀疑……

星新一生活的年代正是日本经济飞速发展,积累了巨大的物质财富的年代,他对弱肉强食、勾心斗角、暴利横行的社会现实有着极为敏锐的洞察力和批判性。或许是有过失败的经商经历,让他看透了世事的酸甜苦辣,在作品中极力讽刺这个商业社会的种种怪异形态。

《理想的推销术》中,一家食品公司为了推销自己新研发的合成牛奶,免费赠送一只喝牛奶的机器猫。机器猫还能把胃里的牛奶转化成奶酪,员工可以定期领取。为了打开这些奶酪的销路,公司培育了聪明的老鼠,在市场上偷奶酪。很多人用机器猫来抓老鼠,但为了避免老鼠数量的减少,公司适当研发了机器老鼠偷奶酪,机器猫也不再追机器老鼠。在情况达到理想状态后,提出这些想法的开发部总监被停职了。

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《人造美女》实拍。

《一厅一科长》讽刺政府机关的官僚作风,N先生需要到政府办事机构办理手续,从一厅一科做起,被各个部门辗转折腾,被调到无数个部门,被派去处理的,就是各个部门办公桌上的小文书。

1983年,兴新完成了一年写1001部小说的计划。晚年的他还将这1001部小说中过时的表达方式进行改造,让它们与时俱进。他认为“没有什么是永恒的,但我希望尽我所能延长作品的生命。”

精彩试读

——“日本微小说之父”星新一

杏鑫怡,本名杏勤怡,有一个弟弟叫杏协怡,两人的名字都取自父亲杏怡创办的杏药业的口号:善良为先,团结拼搏。

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星新一 (Shinichi Hoshi) 童年时期和他的家人。

星新一的父亲星一也是日本近代史上知名的人物。星一早年留学美国,与日本著名医学家野口英世成为终生挚友。回国后,星一创办了星制药株式会社。1925年,星一与小金井诚结婚。小金井诚的父亲小金井良诚是东京帝国大学(东京大学的前身)首批十位医学博士之一,母亲公子则是著名作家森鸥外的妹妹,与森鸥外共同创办了日本最早的文学评论杂志《生鱼片》。因此,小金井家族可以说是医学世家,但其文学传统却不容忽视。只是谁也没有想到,星一会继承了这一文学传统。

据星新一回忆,他曾在星制药商业学校的开学典礼上说过:“改进和发明是永无止境的,我们必须为此不懈努力。”为了将这一号召付诸实践,星新一想出了无数奇妙的想法,例如“制作类似味噌的食物的方法”、“从蚕蛹中提取营养的方法”、“浓缩清酒的方法”等。其实,早在1918年,星新一就写过一本科幻小说《三十年后》。据星新一说,他的故事创意很大程度上受到父亲的启发。

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1951年,星一在洛杉矶访问期间突然因病去世,享年78岁。家中长子星新一(当时年仅25岁)被迫接手星制药的领导权。由于形势变化,星制药已经背负着巨额债务,而星新一又缺乏父亲的管理才能。当时的情况真的可以用“内忧外患”来形容。经过一番挣扎,第二年星新一终于召开新闻发布会,宣布放弃星制药的经营权,转交给以企业重建闻名的大谷米太郎。他还将自己的名字从“谨一”改为“新一”,寓意自己的新生活。

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动画短片《嘿,出来吧》

星新一从小就喜欢读书,最喜欢的书是江户川乱步的《少年侦探团》。十几岁的时候,星新一从来没有想过自己将来会成为一名作家。中学时期,他的作文并没有受到很高的评价。可能正是这些机会促使星新一成为一名作家。

首先,他遇到了芥川奖候选人原诚。原诚的作品是1955年芥川奖的五位入围者之一。虽然芥川奖最终被石原慎太郎夺得,但与原诚相识的经历让星新一想起了自己是森鸥外姐姐的孙子,从而意识到写作也是自己的人生选择之一。

第二,星新一在科幻同人志《宇宙尘埃》上发表的《高潮触发器》大获好评。柴野拓海创办的《宇宙尘埃》虽然是一本面向科幻爱好者的杂志,但却是当时日本最重要的科幻作品发表平台。或者更确切地说,在当时没有商业杂志接受科幻小说的情况下,《宇宙尘埃》是唯一发表科幻小说的平台。星新一在《宇宙尘埃》上发表的《高潮触发器》经另一位日本科幻大咖矢野彻介绍,并在商业推理杂志《宝石》上转载,并受到其主编、久负盛名日本文坛的江户川乱步的大力推荐。 据说矢野彻看到这部小说后,兴奋地向江户川乱步报告:天才出现了!

第三,星制药的内忧外患促使星新一下定决心,将公司的经营权转让出去,专心于写作。不过,虽然放弃了经营权,但星新一依然担任星制药的董事,每月收入十万日元。考虑到当时日本一碗拉面只要40日元,日本人的平均月薪只有一万日元,这笔收入绝非一般数目。可以说,与当时大多数科幻推动者不同,星新一不愁吃穿,走上了作家的道路。

星新一成为科幻迷和作家们崇拜的对象。在当时,星新一确实可以说是日本唯一的职业科幻作家。当时,小松左京(《日本沉没》的作者)还在大阪的一家广播电台工作;筒井康隆在大阪的设计研究所工作,同时还和家人一起出版科幻同人杂志《NULL》自娱自乐;三濑龙、广濑胜、名村拓等此时更是名不见经传;而唯一坚持到今天的日本科幻杂志《SF Magazine》还在每月发行两三千份的死亡线上挣扎。因此,当1966年苏联载人航天飞船发射时,媒体发现,在日本的科幻作家中,星新一确实是唯一一个可以接受采访的人。

另外,从日本科幻文学的角度来说,能有星新一作为代言人,可以说是一大幸事。因为在当时的日本,科幻小说普遍被视为不入流的读物,但一位大企业前任老板愿意专职撰写此类小说,对整个日本社会产生了很大影响。小松左京曾表示,能有星新一,真是太好了。当年TBS采访星新一时,他毕恭毕敬的态度,也让参加者颇为感慨。1960年,星新一凭借多篇短篇小说入围直木奖决赛,或许并没有受到身份的影响。他本人对此并不在意,因为他觉得自己是在为读者写作,不是为了奖项。

说到星新一在日本科幻界的地位,有两件事不得不提。

第一,日本有句俗语,说有所谓“科幻三杰”,指的就是星新一、小松左京和筒井康隆。这三个人私交很好。家住大阪的小松左京和家住东京的星新一,以前每天都会通电话。为了省长途费,两人选择在半夜通话,并称之为“深夜爱情午餐”;筒井康隆曾多次公开表示,自己的很多写作灵感都来自于和星新一的聊天,在星新一的葬礼上致悼词的也是他。然而,不管两人私下关系有多亲密,在公开场合,只要星新一出现,小松左京和筒井康隆一定会起身迎接;如果星新一不坐下,他们两人也不会坐下。 小松左京甚至直接称星新一为“科幻皇帝”。

第二件就是“面对面论坛”事件。时任《SF Magazine》主编的福岛正美在杂志内举办了一场匿名论坛,批评了当时日本科幻界的众多作家,引发了众多科幻作家的强烈反弹。福岛正美一直以“日本专业科幻的奠基人”自居,甚至连小松左京和筒井康隆在《SF Magazine》上发表的小说,都在没有任何通知的情况下被肆意删除、修改。福岛正美唯一不敢如此对待的两位作家,就是安部公房和星新一。因此,虽然福岛正美在“面对面论坛”上严厉批评了其他科幻作家,但却只字未提星新一。

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动画短片《嘿,出来吧》

当时的日本文坛对科幻是完全不屑一顾的。这不仅是一些知名作家的态度,也是很多文学杂志和出版社的态度。有一次,星新一陪同筒井康隆到讲谈社《小说现代》编辑部做客。纯文学杂志《新潮》的编辑过来劝筒井康隆:“筒井先生,别写科幻了,写文学吧。”在1970年10月号的《三田文学》上,编辑部和星新一就当时的公害问题进行了讨论。编辑问道:“污染能成为文学吗?文学为什么要关心这种东西?写那种东西,不能算是文学。”

这种对科幻的偏见在 20 世纪 70 年代终于有所缓解,但此时的星新一却被贴上了“儿童作家”的标签。虽然他的短篇小说集屡屡荣登畅销书排行榜,本人也连续多年在大学生最喜爱作家调查中位居第一,但在传统科幻圈,星新一的作品并不被重视。此外,与安倍公房极高的国际知名度形成鲜明对比的是,虽然星新一的许多作品被翻译成多种语言,甚至被收录到各国教科书中,但却始终未得到国际文坛的认可。

这里就不得不问,该如何评价星新一的作品。星新一一生写了1001篇短篇小说,是当之无愧的“短篇小说之王”,但他获得过的唯一一次文学奖,是1968年的日本推理作家协会奖。虽然有人认为,如果把他的一些精彩短篇小说汇编成书,就足以冲击任何奖项,但星新一一生从未这样做过。相比之下,星新一的短篇小说在读者中却有着经久不衰的生命力。仅新潮社图书馆的《人造美人》一书就销售了200多万册,全馆累计销售量超过3000万册,至今仍在再版。 对于这一现象,传记作家斋诚野月评论称,星新一贯彻了父亲给他起的名字“勤宜”中“仁慈为先”的含义,摒弃了曲高和寡的文学本性,把自己的一生奉献给了广大读者。

杏鑫益说,为了创作好的作品,他愿意牺牲自己的灵魂。他对自己和作品的要求非常严格,没有一位作家能比得上他。就连家人都不准进入他的工作室。

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他坚持每创作一部作品都要用新的想法,可以说,他创作的1001部作品,没有一部是同一个想法。“翅膀长在心中,风和云在笔下升起”是他在一次签售会上为读者签名的一首诗,也表达了他对创造力的重视。他的每一个想法都是经过几个不眠之夜的思考形成的。或许这也是他说“从来没想过写小说的过程会如此痛苦”的原因。

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幸欣怡手稿。

杏鑫逸之所以有如此“大想象力”,得益于他独特的创作秘诀:小说创作最难的,就是最初的“创意”构思阶段。好的“创意”就是把两件看似毫无关联的事物,巧妙而和谐地结合在一起。创作时,先将脑海中的几样事物的名称写在纸上,然后打乱纸张顺序,随机抽取两张纸,按照纸上所写的事物名称开始创作。这种方法听起来简单,但做起来其实非常难。

杏鑫在创作中给自己设立了几条禁区。第一,不写性行为、凶杀场面;第二,不写时事风俗;第三,不使用先锋派手法。杏鑫说,他不写性行为、凶杀,是出于道德考虑,而是“写不好”;他不写时事,是想写出不会过时的小说,而是觉得“后人看不懂就不好了”。

在星新一的作品中,确实没有出现色情、凶杀等场景的描写,最明显的特点是几乎没有人名、地名等具体的专有名词(但在《任性指数》一书中,星新一借用了不少朋友的名字,这是非常罕见的例外)。甚至连“100万元”这样的具体金额,也用“巨额”或“仅够吃两顿豪华大餐的钱”来代替,尽量避免地域、时间、环境等的影响。对于一些早期作品中出现的名词,也会随着时代的变化而被最新的名词所取代,比如把早期的“电子脑”改成“电脑”,把“拨打电话”改成“打电话”,等等。

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动画短片《嘿,出来吧》

星新一对“科幻”有着自己的看法。上世纪50年代,《SF Magazine》主编福岛正美与文学评论家荒正人之间曾有过一场争论。荒正人认为科幻应该与科学成就或科学未来的可能性直接相关;福岛正美则认为科幻不需要考虑是否与科学紧密相关,甚至像《西游记》这样的奇幻文学也可以算作科幻的源头。两人的争论在石川京二的调解下以互相谅解而告终。当时已经作为科幻作家成名的星新一只是旁观,并未发表意见。

不过,后来佐藤宏在评论星新一的作品时认为,就像江户川乱步的出现让人们误以为推理小说是黑暗神秘的风格一样,星新一的出现或许扭曲了大众对科幻的理解,认为科幻应该是一种与科学关系不大的风格。对此,星新一表示:“佐藤先生,你是想让我写硬科幻吗?不过,我觉得写一些非传统的科幻也不错。”根据叶月斋爱的注释,星新一的回答或许也暗含着“我写的科幻是正统的,就算被认为是异端也没关系”的傲慢态度。

不知为何,星新一在生前并未允许其作品被改编成电影或电视节目。当 GAINAX(后来制作了新世纪福音战士的公司)创始人之一武田康弘想将其作品改编成动画时,星新一拒绝了(“我不希望我的作品被改编。如果你们要改编,请在我死后再做,那样我就不会抱怨了”),最终被小松左京动画剧场改编。

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星新一对科幻小说的看法显然与同时代人不同,新井素子的入选就体现了这种差异。作为首届“奇幻新人奖”的评委,小松左京和筒井康隆对新井素子的《我心中的我》评价不高,但星新一极力推荐,小说最终入围优秀奖。新井素子因此被视为星新一的弟子,2013年“星新一奖”设立时,她被邀请担任评委。

1981年,杏新贻访问了中国东北,与中国著名作家叶永烈有过多次书信来往。1981年9月,当他的作品《敲门声......》被译成中文出版时,他应叶永烈之邀,专门写了一篇致中国读者的演讲稿。在演讲稿中,杏新贻还表达了自己对科幻小说的独特看法:“我的一些短篇小说在贵国的科普杂志上发表,这自然是一件令人高兴的事,但就我而言,我并不想用这些作品去启蒙科学。我认为小说和科学不是一回事。从这个角度看,《敲门声......》也是一样,它和科学一点关系也没有,是一部给人以乐趣的作品。”

星新一于1983年完成了创作1001部小说的计划,但因健康原因,他的写作活动急剧下滑。晚年的星新一也将这1001部小说中过时的表达方式全部修改,以与时俱进。他认为“没有什么是永恒的,但我希望尽我所能延长作品的生命”。

1993年,星新一宣布停止写作。停止写作后,他以为终于可以不再沉浸在创作的痛苦中,可以休息安享晚年。然而长期积累的压力和疲劳,让他的健康状况迅速恶化,后来因口腔癌住院接受手术,最终于1997年因肺炎在东京逝世,享年71岁。

在追悼会上,筒井康隆撰写了一篇悼词,高度赞扬了星新一的功绩。以下是其中的摘录:

很多低年级的教科书都收录了星先生的作品,但我们绝不能仅仅把他当做一个给孩子们梦想的人物。他是每个人少年时代的英雄,是可以与手冢治虫、藤子不二雄等人匹敌,有时甚至超越他们的人物。在传统故事被遗忘的时代,星先生一人创造了无数可以取代传统的现代故事。他写的故事也在促使人们形成更加崇高的自我。虽然文坛认为星先生的故事缺乏文学价值,不予评论,他的文学集也从未收录他的文章,但我们知道,这就如同伊索、安徒生、格林兄弟从未获得过诺贝尔奖一样。

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